La productora Tamara García Iglesias (Atekaleun) forma parte del equipo de ‘Las hijas’. El proyecto ha sido seleccionado para el programa Goes to Cannes, que se celebrará el 15 de mayo en el Marché du Film, la plataforma industrial del 79º Festival de Cine de Cannes, donde se presentan títulos en distintas fases de postproducción con el objetivo de impulsar su recorrido internacional.
‘Las hijas’ ha sido seleccionada para el programa Goes to Cannes, dentro del Festival de Cine de Cannes. ¿Qué significa este hito para el proyecto en este momento de su recorrido?
Una carta de presentación en el mercado internacional, en primer lugar. Un primer testeo de cómo funciona la película y, por último, un final feliz: cualquier cosa que se consiga en el mercado europeo es para celebrar. Esta selección permite, en concreto, que la película siga su camino. Las alianzas entre festivales son formas mucho más amables de impulsar una película.
‘Las hijas’ es la ópera prima de Daniel Romero. Como productora, ¿qué te atrajo del proyecto y del enfoque narrativo del director?
Que era género. Nunca había producido género y eso, en concreto, ya me pareció atractivo. Luego, que el coproductor es amigo, Ferran Tomàs Olalla, y sabía que iba a ser fácil. Y, por último, que era un buen guion: lo leí de una sentada, sin pestañear. Trabajar con la seguridad de que vas a poder sacar la coproducción adelante es ya un valor añadido. Es decir, que me vi capaz de producirla. No solo debe gustarte una película, sino que debes verte capaz de hacerla. Y eso me pasó con ‘Las hijas’.
La película es una coproducción entre varias compañías y cuenta con la participación de EITB y RTVE, además de colaboración internacional. ¿Qué retos y oportunidades habéis encontrado en este proceso de coproducción?
La coproducción es una forma de producción actual, una modalidad de financiación que exige mucha implicación por parte de todas las productoras. Cuando va bien y hay buen trabajo de todas las partes (los resultados son otra cosa), siempre sale bien, independientemente de las cuestiones financieras. Pero cuando no, cuando la coproducción se tuerce, es como estar casado con alguien con quien no quieres estar. En nuestro caso, hemos trabajado todos y todas muchísimo, la suerte nos ha acompañado y hemos conseguido financiar la película. Y digo suerte, no trabajo o talento, porque en este tipo de procesos muchas veces no depende del tipo de película ni de lo que se trabaje, sino de estar en el momento justo, con las películas que se han presentado a la convocatoria ese año.
El programa Goes to Cannes, dentro del Marché du Film, es un escaparate clave para la industria. ¿Qué expectativas tenéis en términos de distribución, ventas o recorrido internacional tras esta presentación?
Expectativas: todas. Pero nos vamos a centrar en encontrar un agente de ventas internacional, que es para lo que está pensado el programa. Creo que así el nivel de frustración será menor y tendremos más posibilidades de obtener resultados. Aunque en estos momentos esta es, con gran diferencia, la parte más ardua del cine, debido a la enorme competencia, esperamos encontrar una distribuidora especializada en género o, al menos, que sepa atender la película según sus cualidades.
Sin entrar en spoilers, ¿qué tipo de historia o temas crees que conectarán especialmente con el público cuando ‘Las hijas’ llegue a salas o festivales?
Creo que el público al que va dirigida esta película es aquel al que le gusta que le cuenten una buena historia, y también está pensada para aquellas personas interesadas en las buenas actuaciones: las actrices hacen un gran trabajo. Y, por último, también la gozarán quienes disfrutan del drama con elementos de género. La película intenta poner en cuestión la familia tradicional y las disfunciones de cualquier unidad de convivencia, en la que “lo que no nos gusta” se convierte en normalidad, y cómo salir de esas situaciones. Todo el mundo sabe que algunas películas tienen una función simbólica que a veces funciona y otras no, pero en este caso sí funciona.